O festival de artes “Gorky+”, sob a direção artística de Evgeny Mironov, apresenta ao público de Moscou uma variedade de eventos, desde produções dramáticas e palestras até números de circo e performances. Os eventos acontecem em vários locais, incluindo o Teatro Juvenil e o Parque Gorky. Projetos criados especificamente para o festival são de particular interesse, pois sua curta duração, que termina junto com a maratona de três dias de Gorky, adiciona um elemento de intriga. Entre esses eventos exclusivos está a performance musical aquática intitulada “Máximo Gorky”, dirigida por Alexey Frandetti.
Na tranquilidade da noite do Lago Golitsynsky, sob um céu estrelado, os espectadores testemunharam um espetáculo notável. A orquestra sinfônica da Nova Ópera, sob a regência de Andrey Lebedev, executou “Tempo, Adiante” de Sviridov, enquanto um barco com uma mulher vestida de branco — a dramaturga Nika Simonova — deslizava. Ela proferiu uma dedicação inspirada e emocional a Maxim Gorky. Números musicais ao vivo se sucediam: o prelúdio de Rachmaninoff, “Aurora sobre o Rio Moskva” de Mussorgsky, Wagner, Rimsky-Korsakov, “Anyuta” de Gavrilin e a canção folclórica russa “Vdol po Piterskoy”. A escolha das composições não foi arbitrária; cada melodia estava ligada a um dos sete personagens — ou, como Nika Simonova os chamou, sete “canções” e sete “heróis” — que “encontraram” Gorky no lago.
O diretor Alexey Frandetti explicou o conceito: “Nós fantasiamos sobre os encontros de Gorky com seus contemporâneos, tanto reais quanto imaginários. Entre eles estão Tchekhov, Nietzsche, Maiakovski, Tolstói, Chaliapin, Stanislavski e, no final, até a inteligência artificial. Junto com o maestro Andrey Lebedev, selecionamos a trilha sonora: desde canções famosas de Chaliapin até a música raramente executada para a peça `O Percevejo` de Shostakovich. Artistas do teatro `Esboços no Espaço` participam, encenando miniaturas plásticas sobre jangadas que simbolizam cada autor, tudo na água.”
Essas miniaturas plásticas, realizadas pelos atores de “Esboços no Espaço”, são notavelmente expressivas. Por exemplo, no episódio “O Homem Mau”, dedicado a Leo Tolstói, atrás de uma fotografia gigante do escritor, atores com máscaras de cabra, cavalo e carneiro dançavam ao redor de Gorky, que flutuava em seu barco com a inscrição “salva-vidas”. Na “canção” com o título espirituoso “Fu Turista”, representando Maiakovski, o ator veste a lendária jaqueta amarela. Para a alegria total dos espectadores noturnos reunidos ao longo do lago, Maiakovski nocautia Gorky e o joga diretamente nas águas escuras do Lago Golitsynsky, o que pode ser interpretado como “jogá-lo do navio da modernidade”.
Naturalmente, Tchekhov também emerge com suas gaivotas, evocando uma metáfora clara: a gaivota contra a ave-tempestade. Ou, mais precisamente, “A Gaivota” contra “A Ave-Tempestade” — quem deles provocará a verdadeira tempestade? No entanto, o contraste entre Gorky e Tchekhov não é tão dramático quanto o conflito entre Gorky e Stanislavski. Os criadores do espetáculo lembraram a insatisfação de Gorky com a encenação do MHAT de sua peça “No Fundo”. Diz a lenda que Alexey Maximovich repreendia furiosamente o diretor por não compreender sua obra, exclamando: “Não acredito!”
Todos os diálogos e monólogos foram dublados pelo ator Vladimir Yeremin do “Lenkom”, que habilmente alterou o timbre, as entonações e a maneira de falar. E o baixo Vitaly Yefanov, que no episódio “Chaliapin” executou três números vocais do repertório do grande cantor — “A Pulga” de Mussorgsky, a ária de Mefistófeles de Gounod e, claro, o sucesso icônico de Chaliapin “Vdol po Piterskoy” — complementou a performance com uma entrega dramática brilhante.
No final desses encontros aquáticos, a inteligência artificial se juntou à reflexão. Com a voz de Alice (uma IA russa), ela sugeriu com quem o escritor Gorky poderia dialogar se vivesse em nossos dias. Com migrantes? Filósofos? Trabalhadores? Talvez. O genial escritor russo, que outrora foi injustamente rotulado de “proletário”, o que afastou dele gerações inteiras da intelligentsia liberal soviética, finalmente superou esses estereótipos absurdos. Dificilmente se encontraria hoje um intelectual que ignorasse a obra de Gorky, que desenvolveu seu método realista no campo da antroposofia. E o fato de que a performance “Máximo Gorky”, neste formato excêntrico, atrai a atenção para essa personalidade fantástica, não pode deixar de ser motivo de satisfação.
No clímax, uma jangada com a imagem do próprio Gorky aparece no lago. A “Canção do Albatroz” (Буревестник) ressoa extaticamente, e o retrato começa a cintilar com chamas. Porque um bom espetáculo deve sempre terminar com fogos de artifício.
