No Museu Histórico do Estado (GIM), um projeto único teve início: os visitantes podem observar de perto o processo de restauração das monumentais pinturas de cinco metros de Heinrich Semiradsky. Trata-se das obras «O Funeral de Rus em Bolgar» e «O Banquete dos Guerreiros de Sviatoslav Após a Batalha de Dorostol», que retratam episódios da história nacional do século X. Com o tempo, estas obras escureceram devido a processos tecnológicos internos e à acumulação de sujidade, e a restauração atual visa devolver-lhes a sua vivacidade e colorido originais.
Estas pinturas possuem um significado excepcional para o Museu Histórico. Foram encomendadas diretamente ao artista pelo Conde Alexei Uvarov, fundador do museu, em 1881, e integraram a exposição permanente na segunda metade da década de 1880.
Irina Krylova, chefe da oficina de restauração de pintura a óleo do GIM, explica: «A última restauração dessas telas ocorreu há mais de 30 anos. Muitos detalhes estavam ocultos sob uma camada de sujidade e só agora se revelam durante os trabalhos em curso. Mesmo de perto, nos andaimes, elementos antes imperceptíveis estão a vir à luz, quanto mais para os visitantes que observam as pinturas de baixo».
No ano passado, um estudo aprofundado foi realizado para determinar a causa da grande camada de pó acumulada nas obras. Descobriu-se que, durante a restauração anterior, cera foi adicionada à camada de verniz, que amolecia com o calor, fazendo com que o pó aderisse a ela.
É notável que a restauração das pinturas esteja a ser realizada diretamente nas salas do museu, permitindo aos visitantes acompanhar o minucioso trabalho dos restauradores.
Irina Krylova acrescenta: «Este formato de restauração é incomum para nós. Estamos acostumados a trabalhar em nossa oficina, de forma estacionária, em mesas».
Contudo, este passo ousado foi necessário devido à importância crucial dessas obras na exposição. Das 5.000 peças de pintura na coleção do museu, as duas obras de Heinrich Semiradsky são consideradas algumas das mais significativas. Removê-las da exposição por dois meses de restauração era inviável. Por isso, decidiu-se não mover as pinturas, mantendo-as em seus lugares, e o museu tinha os recursos e condições para realizar a restauração diretamente na sala.
