Uma análise dos pontos fortes e fracos desta produção retro.
A série «Mãos Limpas» (Чистые руки) finalmente chegou às telas, embora suas filmagens tenham sido concluídas em 2020. Talvez não seja o período de espera mais longo para um lançamento, mas muitas coisas mudaram ao longo desses anos. Isso, por vezes, confere ao projeto um tom mais descontraído em relação ao drama de espionagem ambientado em cenários retrô, característico dos tempos mais pacíficos em que foi concebido.
Os protagonistas de «Mãos Limpas» são jovens engenheiros-físicos soviéticos que despertam grande interesse no K.G.B. Agentes do serviço secreto, enfrentando sérias dificuldades técnicas (contêineres interceptados com mensagens se autodestroem ao serem abertos, e os especialistas internos são impotentes), necessitam de mentes frescas. O recrutamento de dois amigos de infância, ambos funcionários de um laboratório de física, é complicado por uma concorrência desleal e um intrincado triângulo amoroso. Tudo isso se desenrola no contexto da preparação e realização dos Jogos Olímpicos de Moscou em 1980, elevando significativamente o nível de espionagem e a desconfiança generalizada.
O longo caminho até a exibição colocou «Mãos Limpas» em uma posição desfavorável. A série «Jogos», do ano anterior, também focada na tensa preparação para a Olimpíada de 1980, foi um projeto mais grandioso, com a participação de estrelas e uma impressionante combinação de material de arquivo e estilo documentário. «Mãos Limpas», nesse aspecto, não aspira a tal amplitude, mas possui seus próprios atrativos para o público.
Embora a seleção do elenco possa não parecer ambiciosa, este é um caso em que os personagens se encaixam perfeitamente nos atores, às vezes até demais. Sergei Ugryumov aparece novamente como um oficial de serviço, entrando em cena como se estivesse com o mesmo terno e a mesma expressão facial de seus papéis em «Mosgaz» e «Casanova». Talvez isso ofereça conveniência de produção, e o público provavelmente já se acostumou a ver o ator de uniforme, mas a situação começa a parecer anedótica.
Os papéis principais dos dois jovens engenheiros — o talentoso mulherengo Zhora e o intelectual Lyosha — foram interpretados, respectivamente, por Evgeny Syrkin e Evgeny Antropov. Os papéis das jovens, que podem ser tanto gentis quanto fatais, foram confiados a Alexandra Nikiforova e Kristina Shelobkova. Embora esses atores ainda não tenham alcançado o status de grandes estrelas, a trama depende em grande parte de suas atuações, e eles se saíram muito bem. Entre os personagens previsíveis dos oficiais do K.G.B., o mais notável foi Boris Zinchuk, que retornou após um longo período de trabalho no Reino Unido, interpretado por Dmitry Frid, que, sem dúvida, presenteou a série com um personagem bastante intrigante.
Em «Mãos Limpas» há muitas linhas narrativas, uma abundância de locações (apenas a cena perto do ainda não demolido «Olimpiyskiy» é capaz de provocar um ataque de nostalgia arquitetônica), e uma rica cenografia. Isso proporciona aos amantes de procurar falhas e erros muitos motivos para críticas. No entanto, as linhas da história não são abandonadas no meio do caminho, o aparecimento de cada personagem tem sua lógica, e, ocasionalmente, os roteiristas chegam a oferecer reviravoltas inesperadas.
Por uma coincidência surpreendente, logo após «Mãos Limpas», a grade televisiva exibe uma reprise de «Doutor Preobrazhensky», também uma série retrô com a participação de agentes dos serviços especiais soviéticos. Essa proximidade novamente não beneficia «Mãos Limpas», pois a saga dos primeiros cirurgiões plásticos na U.R.S.S. é apresentada com muito mais requinte e uma pretensão de cinema completo.
No entanto, há algo em «Mãos Limpas» que é bastante ousado, para não dizer radical, especialmente para os padrões da televisão moderna. Em muitas séries retrô, a trama, sob o título condicional de «amor na U.R.S.S.», está inseparavelmente ligada a uma melancólica nostalgia romântica, sugerindo que, ah, aqueles eram tempos de sentimentos “verdadeiros”.
Com os personagens de «Mãos Limpas», onde as intrigas românticas por vezes florescem mais profusamente que as de espionagem, o amor é muito complicado ou, inversamente, indecorosamente simples. As uniões aqui são por acaso, por conveniência ou por interesses estatais. E o sexo é insistentemente apresentado como uma situação inseparavelmente ligada às desagradáveis consequências da falta de pílulas anticoncepcionais — estas só estão acessíveis a quem tem uma pequena janela para o mundo da abundância capitalista.
Esta é a parte picante da obra, onde o amor é submetido ao controle incessante dos órgãos, os próprios controladores guardam dólares para o caso de precisarem de algo que não está disponível nem mesmo em distribuidoras fechadas, e nem sempre é claro quem é pior: o potencial dissidente ou o patriota com carteirinha vermelha. É difícil lembrar de outra ocasião em que um doce prato televisivo nostálgico tenha sido tão generosamente temperado com um tom anti-soviético.
