O espetáculo “Vysotsky. Altura”, anunciado como uma fusão inovadora de música e tecnologia avançada, apresentou canções do lendário bardo soviético interpretadas tanto pelo seu próprio avatar digital quanto por sósias virtuais de estrelas pop contemporâneas. Este audacioso experimento deixou os espectadores com impressões ambíguas, gerando mais perplexidade do que entusiasmo.
A base musical do show, realizado na Live Arena, eram canções dos anos setenta, gravadas por Vladimir Vysotsky com a orquestra de Georgy Garanyan. Clássicos como “Caça aos Lobos” (Охота На Волков) e “Canção sobre um Amigo” (Песня О Друге) foram meticulosamente restaurados décadas após a morte de Vysotsky, servindo como alicerce para este concerto singular. Um avatar digital de Vysotsky foi criado a partir de sua máscara póstuma e de gravações de arquivo de concertos e televisão, enquanto artistas contemporâneos se apresentavam em trajes de captura de movimento para gerar suas contrapartes virtuais. Isso prometia uma nova era no entretenimento musical.
A apresentação visual foi impactante. Um telão enorme exibia os avatares em tamanho real, simulando uma performance ao vivo, complementado por um elaborado show de luzes e multimídia. Painéis laterais ofereciam closes dos artistas digitais. O elemento ao vivo foi garantido pelas orquestras de Garanyan e “Globalis”, posicionadas em ambos os lados do palco digital.
O próprio Vysotsky, ou melhor, seu avatar, atuou como intérprete e mestre de cerimônias, introduzindo versões virtuais de Polina Gagarina, Leonid Agutin, Grigory Leps e Sergey Bezrukov. Agutin cantou “Na Grande Carruagem” (На Большом Каретном), Leps, juntamente com Vysotsky, interpretou “Vela” (Парус) e, a solo, “Salvem Nossas Almas” (Спасите Наши Души), Shnurov apresentou “Balada do Amor” (Баллада О Любви), e Bezrukov “O Pico” (Вершину).
Outros sucessos icônicos como “Canção da Terra” (Песня О Земле), “Casa de Cristal” (Дом Хрустальный) e “Navios Permanecerão” (Корабли Постоят) foram apresentados em sua forma original. Aplausos pré-gravados foram utilizados para amplificar a reação do público. O show de 90 minutos deixou uma impressão complexa.
O som de uma grande orquestra numa sala com excelente acústica, combinado com arranjos respeitáveis de clássicos da música soviética, foi inegavelmente poderoso. As canções de Vysotsky, tipicamente associadas à guitarra, finalmente receberam o tratamento multi-instrumental que mereciam, um feito impossível devido à censura durante a sua vida. No entanto, a perfeição do áudio revelou-se ser apenas uma parte da experiência.
Comparações deste espetáculo com o ABBA Voyage, onde avatares altamente realistas do lendário quarteto interpretam sucessos mundiais num local especialmente construído em Londres, com um ecrã que garante o efeito de presença, são, para dizer o mínimo, prematuras. Embora as contrapartes digitais do ABBA sejam surpreendentemente convincentes, oferecendo um concerto com as estrelas pop rejuvenescidas de forma muito natural, o show “Vysotsky. Altura” ficou aquém.
A qualidade visual geral era boa em planos amplos, mas os closes dos avatares sugeriam uma animação menos do que magistral. Enquanto a ressurreição digital de Vysotsky é compreensível dada a sua ausência, os avatares algo caricaturais de celebridades modernas levantaram a questão: “porquê?”. Para adicionar um brilho de estrelato? Se essa foi a lógica, claramente falhou para os criadores da apresentação. Afinal, as performances originais de Vysotsky e até mesmo um show de covers elaborados são géneros ligeiramente diferentes. Especialmente se os covers são apresentados por versões animadas de Shnurov e Leps.
A tendência de trazer ícones musicais falecidos de volta através da tecnologia provavelmente crescerá. O verdadeiro desafio não reside no cinismo percebido da indústria do entretenimento, mas na credibilidade com que os mundos musicais do passado serão recriados. Enquanto o concerto virtual do grupo “Kino” foi bem recebido, o retorno digital de Vysotsky, por enquanto, causou mais desconforto do que admiração genuína.
“A quem eles estão aplaudindo?”, perguntou um espectador ao seu vizinho.
“À orquestra, mais ninguém”, respondeu o vizinho com ironia.
